Carlo Fornara

(Prestinone, 1837 - 1968)

Figlio di contadini, dimostra precoce attitudine al disegno, esercitandosi presso la scuola d’arte locale sotto la guida di Enrico Cavalli, aggiornato conoscitore della coeva arte francese. Durante numerosi soggiorni a Parigi assorbe le novità del linguaggio pittorico francese, mentre in Italia scopre la pittura di Antonio FontanesiGiovanni Segantini che segnano una svolta nella produzione artistica di Fornara che si indirizza verso una resa del reale attraverso effetti luminosi e vivezza cromatica. Nel 1897 presenta alla Triennale di Brera l’opera En plein air che, rifiutata dalla connessione a causa dell’arditezza cromatica, gli valse di contro l’attenzione dei maestri del divisionismo quali Angelo MorbelliGiuseppe Pellizza e Plinio Nomellini. Per la stima che gli attribuisce, Segantini lo chiama come assistente per l’esecuzione del Panorama dell’Engadina, grande progetto incompiuto per l’esposizione universale di Parigi del 1900, realizzato solo parzialmente nel Trittico della Natura. Entrato nella scuderia di Alberto Grubicy, che vede in Fornara il continuatore del mito segantiniano, l’artista produce una serie di opere molto discusse dalla critica che lo accusa di essere un mero imitatore di Segantini. Ma sono  l’uso della tecnica divisa avvicinare sui paesaggi lontani visionari del grande maestro: “L’inganno sta sotto i nostri occhi: proprio quando il tema dei suoi dipinti si fanno più vicini all’epica grandiosa delle tele segantiniane, tanto più lontani essi ci devono apparire nella loro onestissima assenza di artifici” (Quinsac, 1998). Nel 1922, alla morte del suo amico, mecenate e mercante Gubricy, di cui fu esecutore testamentario, Fornara si ritira nel suo paese natale, proseguendo con immutata coerenza il proprio discorso figurativo, tutto dedicato all’esaltazione delle proprie valli e delle sue genti, appena semplificando, con l’avanzare degli anni, la sintassi divisionista in un più libero, sommario e acceso colorismo.

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